朱祖国先生的山水画，常以清逸洒脱示人，画中的品质总是很高，观者如观美玉，其在于他的墨色简淡而不失层次，笔法苍力却不失悠扬，翰墨收放自如，画中天然冈峦清润、林木秀逸；遥岸萦回之间，顿生文人情愫。这是很可贵的境地，清而能丽，绮而不靡，皆因其古法深沉，草木山石之间，气韵高古浑然，所以才干洗净习气，留下天然真趣。

  朱祖国先生的画可贵之处在于他了解天然，他笔下的山川河流、树木、房舍，无不是他纯熟于心的故土景物。朱祖国以其真率的艺术实践，印证着我国传统山水画艺术的审美理则，就像李可染先生对“不雕”的艺术寻求相同，这不仅是艺术创造的高度，一起也是品格涵养的高度。

  闻名评论家罗明标先生指出：“朱祖国传统功力深沉，从他的画中可以正常的看到他吸收的东西较广泛，既有石涛、傅抱石的东西，也有黄宾虹、李可染的东西，可见他有融会贯通、化为己有的功力。我特别赏识的是他的行笔，比如木匠抡起斧子砍木头，他把斧子抡起来了，并好像听到那咯吱咯吱的声响，让人特别爽快。

  朱祖国先生关于翰墨的知道，并不是像大多数人那样，把他作为我国画的悉数，作为可以脱离了形象的刻画来加以戏弄的方式。他以为，翰墨的枯湿浓淡、轻重疾徐，是为“随物赋形”服务的，是为“逼真适意”服务的。他不是程式化地运用某一家的翰墨作“以径之奇怪论，画不如山水，以翰墨之精妙论，山水决不如画”的翰墨游戏，而是归纳运用诸家、实际上已化为自家的翰墨作“以径之奇怪论，画高于山水，以翰墨之精妙论，山水决不如画”的丘壑营建，结构出山河绚丽的恢宏气候。

  闻名美术评论家夏天星先生说“朱祖国的著作在山水画中是很有特征的。我国山水画在传统绘画傍边最为老练，历经宋元明清，发展到很高的高度，要在这个高度上找到打破点，再构成个人的相貌，非常难。朱祖国在山水画的创造傍边，可以独具匠心，很早就有个人的相貌，非常不易，在上海虹桥古玩城的展览又让人耳目一新：他画面的营建，翰墨的处理，又是一个打破。他放垂直取，不加描画，让人清清楚楚看到他的热情，把传统的翰墨发挥得酣畅淋漓。这次展览在他原本很明显的个人风格的基础上，又有很大的进步，取得了不小的成果。这么多年他一直在山川傍边去感触，体会，写生，创造创，为山水画的昌盛作出贡献。”

  在《瑞雪伴春》之中，朱祖国的共同翰墨体现办法赋予画面一种粗服乱头的野趣之美，这正是他所寻求的审美取向，也是其绘画最重要的品相特质，他因拓荒了这种新的审美范畴而在当今画坛别出心裁。正是由于有了这种野趣之美，他的长卷才在结构通幅谨慎之中不乏机变，有序律动之中饱含着一种不羁的洒脱，才显得处处考究翰墨，而又处处随意生发，处处雷厉风行，而又处处精密曼妙，部分乍看无序，而全体细审却趁热打铁，这种既照料部分的生动，又使全体调和一致的物象措置，显示了他驾御大画运营布局、掌控翰墨运转作用的过硬本领。

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